第２部　Symbolum Nicenum
2-4. Et incarnatus est
【編成】	５部合唱、 ヴァイオリン I ＆ II（ほとんど斉奏）、通奏低音
【調性、拍子】	ロ短調、３／４
【作曲経緯】	自筆総譜の筆跡等からオリジナル、書き下ろしと判断されている。
【評価等】	以下の３曲が〈信経〉の核心をなす。処女懐胎によって人の子となったイエスの神秘について語るとき、バッハの音楽はロ短調の霊妙な響きに戻り、人への降下を象徴する下行３和音の主題（ロ短調で、ラ−ミ−ド−ラ）が用いられる。ヴァイオリンの伴奏音型も、キリストを象徴するいわゆる「十字架音型」をかたどる。こうして音楽と神学は神秘的な合一を遂げるのである。バッハはこの第２部の作曲に際して、このロ短調の合唱曲を後から追加した。そのことにより次の「クルチフィクス」が全９曲の中心に位置し、しかもイエスの「受肉と受難」が音楽的に意味深く強調されることとなったのである。この曲のシンプルな和声スタイルは、ペルゴレージの《スターバト・マーテル》から影響を受けたとも言われている。 シヴァイツァーは、 ｢天の聖霊はこの世界の上を飛び回って、自分のやろるべきものを探し求める。‘Et homo factus est’のところで聖霊は飛行をやめて、下に下る。この瞬間にこのモティーフは低音に現れて、自らいやしくして肉体をとったことが表出せられる。｣ と述べている。
【筆者注】	この曲も〈Gloria〉の〈Qui tollis〉と同様に良く似た旋律が各パートで模倣されていくが、よく見るとそれぞれ微妙に異なっている。冒頭のアルトは４度−長３度−短３度、次のソプラノ II は短３度−長３度−短３度、ソプラノ I は短３度−短３度−短３度、テノールが短３度−長３度−長３度、最後のバスが４度−長３度−減３度とすべて違う旋律となっている。